9月25日，云畅游戏科技负责人刘晨受邀参加2021北京国际游戏创新大会（BIGC），分享《鬼泣-巅峰之战》高质量发展历程会议的特别引擎会议。 .
刘晨讲述了《鬼泣-巅峰之战》团队是如何从人物、动作、关卡、AI等多个维度在移动端追求主机级3D动作游戏品质的。
随着市场环境和用户需求的变化，建立主机级手游项目逐渐成为趋势，整个手游技术不断向3A方向发展。云畅游戏在这一领域有一定的实践和积累。相信其技术总监的分享能给业界带来一些启发。
《鬼泣-巅峰之战》已于今年6月在国内公测。这是一款在今年4月苹果春季新品发布会上亮相的高品质3D动作手游。公测后，在市场上也取得了一些不错的成绩。
该项目有四个主要亮点：
一是还原顶级动作IP《鬼泣》移动端体验之战；
二、基于Unity打造主机级3D视觉效果；
三、不同于一般的动作手游，它打破了“跳跃”的束缚，让“Z轴战”首次登陆移动端；
最后，基于“跳跃”机制，实现了三维尺度的复合空间场景。
由于移动端性能的限制，主机级手游的开发是整个行业的通病。所以，今天我就以此为主题，分享我们在《鬼泣-巅峰之战》中的一些尝试和技术方案。
整个分享分为六个部分，包括五个技术点的拆解和一个总结：
为了还原原作IP的基本画面质感，在开发《鬼泣-巅峰之战》的过程中，我们需要不断优化建模。在保证高帧率的前提下，我们会按照PBR流程来制作手游的角色，并针对头发、皮肤一些特殊的材料用于皮肤和其他部分。
对于头发的制作，我们使用了2个pass进行渲染，还原了原作中角色发型的柔顺质感。但是由于移动端的性能限制，我们还需要控制头发的三角面数量来降低性能消耗。因此，我们选择将头发分成三层来制作模型。
第一层是内层，是一个相对固定的防止霉菌穿透的层，它的质地处于不透明状态。
第二层是外层，用来塑造人物的基本造型。因为需要恢复角色的发质，所以这一层的纹理会更加丰富。
第三层是修改层，用于修改形状和添加细节。
通过这三层的结合，我们基本可以展现出人物原本的发型和发质。
对于角色皮肤的制作，我们使用了预集成皮肤次表面散射 lut 贴图的 SSS 效果。而在色彩表现上，尽量表现出写实硬朗的风格。
一是还原原著《鬼泣》的黑暗哥特风格；人物造型做出区分。
为了让角色融入场景时显得更加立体和生动，我们在场景中预设了一个微调GI的面板，用于调整角色进入不同场景后的效果。经过微调，人物更自然地融入场景。
鬼泣系列是ACT游戏的标杆产品，对角色动作的表现有着非常高的标准。这不仅体现在华丽的技能动作设计和攻击感上，也体现在人物的走、跑、跳等基本动作上。
因此，对于行动的呈现，我们的原则必须是流畅和合理的。我先以游戏中的主角之一维吉尔为例来说明我们想要达到的效果。
在人物从静止到待机，从慢跑到跑到加速跑的整个过程中，不同的速度，会有一系列的联系。为了达到平滑的运动效果，数值会体现在速度的梯度上，再配合BlendTree（混合树）的设置实现平滑的变化，尤其是空中运动和地面运动的无缝过渡。
另一方面，原版鬼泣的动作设计也复杂而酷炫。以主角但丁为例，他也可以一边移动一边使用枪械进行攻击。
为了展示角色的射击行为，同时也能接收到玩家的动作操作指令，我们增加了动作分层处理方式，角色上身抬高。射击区域与下半身、腿部运动的区域分层融合，反馈玩家的输入，最终实现一套完整的复杂动作行为处理。
第三个方面是如何让这款游戏的动作体验更加流畅，让玩家感觉不到角色动作的生硬。对此，我们特别注重动作切换的流畅性能，并制定了一套生产标准。
我们将所有动作资源分为“基本动作”和“行为动作”。
基本动作主要是指角色的待机、移动、转身等，待机时应该没有明显的大动作，而行为动作主要是指角色的行为，如释放技能、接点击、与场景互动等。
对于基本动作，任何动作的开始和结束都应该是备用动作。这对待机行为有一个标准要求：不能有特别明显的大动作。此外，运动必须有相应的速度，为了使 BlendTree 生效，它们的整体规格必须相同。例如，需要考虑角色是先踩左脚还是先踩右脚的问题。
至于行为动作，我们可以进行二次细分，分为主动行为动作和被动行为动作。无论是主动还是被动，我们在动作设计中的客观要求是提供及时的反馈。因此，在进行动作切换配置时，我们缩短了动作和动作融合的时间，并在动作和动作中加入了逻辑中断，切换定时控制，使角色的攻击和攻击更加真实和即时。
对于市面上大部分的ARPG或MMO来说，关卡的设计流程会比较简单，对应的工作流程通常是先规划好平面图，然后美术输出模型拼接，再由设计师搭建关卡流程。规划师和验证。但这样的流程并不适合《鬼泣》等3D动作手游，而且由于加入了“Z轴战斗”，其关卡设计会更加复杂。
所以在制作过程中，我们探索了一套基于立体尺度、丰富多样玩法的关卡构建流程。我们还是希望在手机端实现3D级的设计，比如关卡机关、路线、怪物生成点、宝箱点等。但挑战在于策划和美术需要更加紧密的配合，关卡设计过程将变得更加复杂。
首先，规划会根据功能玩法需求搭建白片，并在白片的基础上设计关卡的主要路线和区域，并用一些简单的表达方式表达当地的玩法。
第二步，美术师将提升白膜级模型的精细度，展示美术团队的设计理念和理念。制作后的白片场景比较精细，辅以灯光和氛围等环境，便于规划验证之前的功能设计是否有偏差。
美术出品的白片场景得到策划确认后，此时原画师和建模师介入，第三阶段完成原画的详细设计和建模。粗粘贴、水平场景深度等操作。在此基础上，规划将进一步完善关卡细节，验证流程是否有偏差。
当计划者确认关卡没有问题时，关卡生产将进入最终资产生产。生产完成后，这些模型将逐渐融入产品中。
通过这样的白膜搭建过程，可以避免规划学生在研发过程中反复调整修改关卡，造成资源浪费。另外，我们进入在最终的资产化生产阶段之前，所有模型近、中、远的位置基本确定了，所以我们可以根据资源的优先级来调整不同位置模型的精细度，从而控制出的数量。资源。
同时，为了实现设计意图，我们还需要一个关卡编辑器。我们使用的关卡编辑器内置了数百个触发器和行为。我们的规划可以根据关卡的预先设计，任意排列组合上千种组合，实现关卡流程。关卡包括小怪、各种机关、陷阱、气墙、可破坏物和其他元素。通过这些元素，策划者可以设计复杂的关卡流程和解谜元素，让整个关卡内容尽可能的丰富而不乏味。
怪物的AI表现是高品质动作手游的另一个设计点。对此，我们使用行为树（Behaviour Tree）方案。
这里先说明人物行为的基本过程：某个单元以某种方式做出决策，决策的结果产生指令并进入队列，然后依次执行。对于玩家操作的单位，决策者是玩家的输入信息，比如拉动摇杆移动，按下攻击键释放技能；而对于怪物来说，决策和生成指令是它的行为树。
在项目开发过程中，我们首先需要的是一个AI编辑器和一个AI追踪器——编辑器用来编辑具体的AI行为，追踪器用来验证。通过这套工具，我们可以调整多个版本的AI体验，达到最优的AI解决方案。
除了动作、模型、关卡、AI，后期处理也是《鬼泣-巅峰之战》开发过程中的重要一环。
我们需要让游戏尽可能接近主机的画质，但同时也需要在高画质和高帧率之间取得平衡。为此，我们在 Unity Postporcess v2 的基础上扩展了很多后处理效果。这些方案的原理并不复杂，性能消耗也比较小。用它来呈现一加一大于二的效果。
可以适时发挥径向虚化、分色、画面撕裂等后处理效果，可以提高战斗整体的表现力和冲击力。
另外，我们通过后期处理定制了一些场景特效。比如在下雨天的场景中，为了节省带宽，我们没有在屏幕上使用纹理采样来实现下雨天气的效果，而是通过uv取余后将屏幕切割成多块来实现雨滴的效果流动，然后在屏幕周围添加白色。效果是模拟玻璃上的雾气。各种效果组合后，可以更真实地表现下雨天的气氛。
对于有雾的天气效果，我们会在场景中使用神光与深度雾和高度雾的组合，结合主光源，模拟大气雾效果。总之，在本项目的制作过程中，我们会先判断场景是战斗场景还是剧情动画中的场景，然后搭配不同的后期处理效果，达到画质和性能的统一。
以上就是我这次分享的内容。总的来说，《鬼泣-巅峰之战》的整个开发过程都是基于强大的Unity引擎，在移动端性能受限的平台上进行自适应开发，从而接近主机的品质级动作手游。 ，终于再现了鬼泣“王牌格斗”的魅力。
