文/八寻茂树（新见公立大学身心健康科学部健康育幼课程副教授职称）译/张连子
文中经创作者受权译自八寻茂树《电视游戏解释论序说》，当代书馆，2005年
1. 前言
1.1 赤川次郎的文学类影响力
我仍明白地还记得，十几年前有一个被介绍至某民办大学中文系报考的女孩，在应聘完成后马上哭着让我通电话的事。由于在应聘时被问起兴趣爱好栏中填及的有关“念书”的主要内容时，她自信心地回应说“一年读过一百多本赤川次郎”，結果却遭受了招聘者纯粹地讽刺，这让她感觉很悔恨和惭愧。
赤川次郎早已持续近30年维持着热销小说家的影响力，是毫无疑问的青春年少推理小说的领头羊。欢快顺畅的笔调及其风趣幽默的人物品牌形象，使他的著作遭受了青年人群的普遍钟爱，他的名叫“赤川本”的著作群，被以为具备一种如冰毒一样的、可以使人成瘾的风采，让人看了一本还想再看一本（塩泽実信，2002）。但另一方面，在追求完美文学类的“净重”的流行文学类价值观念中，赤川做为批量生产通俗文学的文学家，要不被忽视为“专刊赤川”，要不被完全忽视[1]。例如，虽然赤川做为逻辑推理文学家被普遍接纳，但在逻辑推理界乃至连变成指责目标的资质也没有[2]，因而，发生中文系老师当众讥讽做为赤川粉丝们的高中生的状况，也不是不可预见的。
1.2 跨过好几个媒体方面的赤川著作的趣味性
可是，从现阶段赤川的创作被很多翻翻拍电影和连续剧的客观事实可以看得出[3]，针对总体目标是以怎样激起大量观众们的爱好和激起大家的选购冲动的新闻媒体制片方来讲，所说的严肃文学著作的“净重”，及其文坛觉得赤川著作是“简短轻巧的通俗文学”的评论是不值一提的。这一点也一样适用游戏行业，若统计分析一下迄今才行开售的数十万款小游戏的文章标题，会发觉赤川次郎的著作在受欢迎文学家中最受大家喜爱（表1）。此外，自1989年初次被游戏化至今，赤川的著作便被持续改写，且频次多到类似著作自愧不如[4]。由于赤川的青春年少推理小说是极少数既能在确保趣味性的一起又能让阅读者在学后得到一定的爽感的著作，因此跨界营销到以全年龄为目标的游戏娱乐游戏电视行业也不是难以置信的事。
表1 文中汇总的由赤川小说集原创作品改写的手机游戏。FC：任天堂游戏红白机游戏、GB：Gameboy、SFC：超级任天堂、PC：计算机、PS：sony家用游戏机、WS：WONDER SWAN、PS2：Playstation2 AVG：冒险类游戏、SN：音箱小说集、SC：有声漫画。出版商的名字为游戏发行时的名称。文中以音箱小说资源为核心，冒险类游戏著作的信息仅作参照。此外，《EMIT》系列产品（1995，荣耀）由于英语课本手机软件而未被纳入统计分析区域内。
1.3 音箱小说集的实际意义
由表1得知，赤川原作的手游著作大体可分成90时代初的冒险类游戏和90时代以后的音箱小说集。
冒险类游戏，如下图1左边所显示，是在经典台词框中表明画外音和经典台词，根据列举一系列的如“挪动”“了解”“调研”等命令（指令）选择项，以累加命令的方式进行情节的手机游戏[5]。另一方面，如下图1右边所显示，音箱小说集是在界面中显示文本，依据游戏里面产生的支系选择项实现不一样的情节迈向，也就是选用多段叙事手法的小说集型手机游戏[6]。二者全是具备明显故事类特点的游戏分类，但叙述方式各有不同。此外，赤川著作的游戏化方位是与90时期中后期发生的音箱小说集同歩的，虽然是以冒险类游戏转为音箱小说集，但与此同时也是对早已以小说集形状发布的故事情节的改写，因此可以觉得，赤川著作转为文字阅读趋向较为明显的音箱小说集是极为当然的发展趋势。
图1 左：冒险类游戏的界面 右：音箱小说集的界面。
《赤川次郎的幽灵列车》、King Records／《魔女的长眠》、Victor Interactive Software
殊不知，这儿有一个自相矛盾的地区。小说集的游戏化便是用手机游戏的语言表达构建文学类信息内容，那麼把小说集变为文学类电磁场比手机游戏电磁场更强的音箱小说集的含义是什么呢？
文中将以赤川次郎的音箱小说资源群为核心，在与原创作品的非常上深入探讨，以期在小说集与手机游戏中间的行业得到一些远见卓识[7]。
2. 小说集和音箱小说集中间构造不同的实际意义
2.1 音箱小说的结构
图2 《夜想曲》第1话的流程表。图上的C表明选择项，数字表示选项序号。
如上所述，音箱小说集根据手机游戏推动历程中的提醒选择项得到不一样的情节发展趋势。例如，《夜想曲》第一话的构造（流程表）选用如下图2一样的多元化连接方式，这也是一般音箱小说的结构。此外，这一部著作是由终章→第1话→第2话→第3话→完结→外传等6个章节内容构成的，可以看得出著作总体拥有十分复杂的双层小故事构造。
2.2 音箱小说集和小说结构上的差别
这一繁杂的多元化构造对全部故事情节的组成具备怎样的功能呢？为了更好地确立这个问题的回答，这儿各自将游戏内的某一部分及其相对应的原创作品中的情节组成列举报表，并在这个基础上开展整体较为剖析。以《夜想曲2》的第1话前半部和其相应的原创作品《引来杀人的书》（殺人を呼んだ本）第2话前半部为例子。
关键出场角色
主角（三记子）：在变成小故事产生地址的公共图书馆工作中的女士。好男：主角的好朋友。纯男：忽然拜访公共图书馆，查看自杀事件信息内容的高二学员。田所：图书馆管理员兼刑事辩护律师，男士。青梅果：全家人自尽的古川家妻妹之一。平山：全家人自尽的古川家妻妹之一。持田：平山所属企业的属下。友纪：平山的闺女。忠男：全家人自尽的古川家的大儿子。
表2a 音箱小说集《赤川次郎 夜想曲2》第1话上半部分构造表
在结构表格中，精彩片段（小故事链上的组成企业）是依据小故事产生地址开展的归类。flag就是指开启特殊的情况时是不是（on或off）达到了前提条件的自变量、标示。例如，在表2a的A -11中挑选“调研古川家自杀事件”的情形下，G-06的情况中会发生强制性迈向结果的标示（变为on）。
表2b赤川次郎《引来杀人的书：我的图书馆》第2集（前半部）构造表
如前所述，在音箱小说集中，事情的迈向很有可能会因为选择项的差异而各有不同，从构造表中也可以获知这也是运用了多段叙事结构的方式。另一方面，原著则滞留在单线叙述上。这一点融合构造表较为以企业精彩片段组成的步骤（图3）便非常容易看出去。
图3 左：音箱小说集的流程表 右：原作的流程表
那麼，这类构造上的差别代表着什么？
2.3 里层小故事的呈现
最先可以注意到由小说改编的音箱小说集详尽地展示了原创作品中沒有描绘的一部分（场景）。从构造表和流程的非常可以看得出，音箱小说集版本号中添加了原创作品中都没有的“公寓楼”、“高校”、“夜店”等情景，使小故事总体更为丰腴。这在《月光》中也一样，原作的內容被各自纳入手机游戏的终章和第三话，而在原作中仅有短短的数行文本信息的“神密的老师死亡之谜”被大幅度拓展为一个完全的小故事，做为第一话纳入全部小故事中，乃至将原作中产生的以一个女孩为重点的一集小故事再次写作并分配为第二话。也就是使用了一种融合各精彩片段的“置入(embedding)”（Prince, 1987）式的改写方式[8]。
并且，这类改写还可以觉得是故意引出了原创作品中并没有发生在表面的“里层小故事”（即依据分歧点的选择项所再次显露出去的小故事）。新井一(1985)觉得在影片、电视剧剧本的制作中，创作人必须根据设置出场角色的成长历程、生活环境等，乃至是界面上沒有发生的一部分（搭建环状小故事）来追求完美现实感[9]，而且依据创作人的理性，根据明明线的交错，使小故事越来越生动活泼，扣人心弦。而在以赤川次郎的小说集为原创的音箱小说集中，特效师或将赤川原作中掩藏的里层小故事拉出河面，或者写作了一些连小故事里层都没有的剧情。
事实上这也是在日常的浏览和赏析中，阅读者和观众们借助对文字、影象充分发挥发散思维训练的读解的“添充个人行为”，也就是所说的弥补“空缺”(Wolfgang Iser, 1978)。在小說和电影中，创作者（制作者）有目的地或理性地将文字中“不光滑”的部位和“细腻”的一部分编制在一起。那便是以情景法为基准点，根据间断法、概述法、省去法等的更替应用掌握小故事的节奏感[10]。以本文所探讨的“小说改编的音箱小说资源”为例子，可以觉得，创作者根据概述法和省去法造成了不光滑的一部分，而特效师在这类加速小故事进度的一部分加上剧情便促使原创作品的节奏感（就結果上而言）减缓。此外，例如原创作品选用情景法描绘的表2b的b-08一部分，在表2a的B-07和B-08两处被各自换成了三个选择项。换句话说，本来创作者在这儿只给了一种阅读文章很有可能，而在音箱小说集中却被添充了9种方式，为大家带来了多种的时间性。或是，如表2a的F-03，伴随着剧情的进行，“游戏玩家（阅读者）在觉得掩藏着逻辑推理需要的案件线索的地区，按住游戏控制器的特殊按键，运行名叫‘逻辑推理处理芯片’的系统软件，便可以得到完整的信息内容”的这一含有游戏体验的阅读文章个人行为，不但弥补了原作者的空缺，也是在添充创作者在文字中有心造就的空缺。次之，这一点在音箱小说集和原创作品构造表格中显著不对等的文字量上也可以获得反映。Bremond(1966)强调“情节的进行，无论对创作者，或是对大家而言，全是在有可能的选择中持续选取的感受”，音箱小说集的室内设计师比一切叙述方式都更有目的地为用户造就真正意义上的“小故事挑选感受”。
2.4 线形叙述和非线性叙事的融合
从图3的流程表的非常中可以看得出，小说集和影片等传统式叙述方式以单边线形进行的形式展现小故事，而在音箱小说集中，在选择项发生前全是直线的进行，但选择项周边会累加双向或三重剧情，从而组成非线性结构。依据小故事的工作进展，第一次阅读文章个人行为和第二次阅读文章个人行为的剧情分配会各有不同，这也是音箱小说集较大的“产品卖点”。此外，它还以包括残片式剧情（一种“无时性”）的方式发生，而这类残片剧情难以在小故事时间轴上寻找精确的精准定位。例如，在精彩片段F的公寓楼情景中，小故事进行的最佳时机和次序很有可能会依据选用的差异而有些转变，及其在纯男的真实身份仍旧是个谜的情形下小故事被强制性结束（ＥＤ－01）的机会也在较大水平上依赖于游戏玩家对选择的挑选。
这儿再度总结一下Bremond常说的“情节的进行，不论是对创作者，或是对大家而言，全是在有可能的选择中持续选取的感受”，及其音箱小说集便是致力于享有这类“小故事挑选感受”。音箱小说集承袭了文字冒险游戏所确立的叙述方式，致力于根据给予挑选感受来展现小故事的多种故事情节、多结果等小故事的可变性，在其中大多数是基本上不可逆的如下图2所显示往下的小故事，即所说的树型流程表。这节所探讨的“在线形叙述中置入非线性叙事的技巧”，如下图3左边所显示，在正常情况下保持了从小故事的起步到产生尾端的终点站的位阶构造的与此同时，我们可以发觉从下位项到上台项的非精彩片段性地进行小故事的概率，使用德勒兹(1980)得话，便是发展趋势成“根茎型小故事构造”的概率。而这类刷新一直以来由书本固定不动出来的传统式线形叙述策略的“HTML文件”式叙述形状[11]将来将愈来愈普及化。
3. 由音箱小说集“小故事的可变性”引起的课题研究
前述中经过对赤川原作和改写后的音箱小说集的非常剖析，可以确定音箱小说集有变成接纳小故事可变性的新器皿的概率，下边我觉得讨论一下因这类“可变性”而发生的小故事形状上的有关问题。
3.1 手机游戏软件的大空间化与文字量的问题
电视游戏机特性不断提升的历史时间，也是手机游戏软件存储量持续增加的历史时间。其容积从原来的ROM -卡带（千字节；KB）提升到CD-ROM（兆字节；MB），再增加到现在的DVD-ROM（千兆字节；GB），而可存储量的持续拓展也为音箱小说集提高界面细致度及其丰富多彩情节给予了新技术支撑点，自然客户对于此事也是甚为希望，这也驱使制片方迫不得已为了更好地满足客户的需要而贡献力量。
自然，由赤川的著作改写的音箱小说集也是如此。与先前的以静止不动界面为主导的著作不一样，DVD版《月光》中每一个剧情的情景处都插入了精致的CG动漫。尤其是终章中的影片式主要表现，虽然原创作品中不会有这一部分，却令人觉得是在完全了解赤川著作一共有的人生观（相对高度浪漫派的异世【笠井潔，1996】）及其赤川与众不同的影片艺术手法的基本上所开展的原創改写。虽然这款小游戏的剧情分配归属于由浅入深型的[12]，可是这类影片式的场景却变成一种凝聚力，令人深深融进小故事场景中。例如，图4根据公交车慢慢渐行渐远的CG动漫主要表现出了在壮丽又孤寂的秋日傍晚中被独自一人扔下的情景。在本作中，根据在开局的关键环节置入这种简易却精致的动漫，取得成功地为用户们再次构建了赤川著作中经常会出现的异世。
图4 最近运用CG充足呈现动态性界面作用的音箱小说资源。《月光：沉水钟杀人事件》、Victor Interactive Software
如前所述，音箱小说集所包含的文字量是十分充实的。在价钱上，通常文库本单本约为500日元，而手机游戏软件的价钱则是前面一种10倍，为5000日元[13]，但若是（极端化地说）将原有的一本小说立即做为电子小说售卖，也许不容易有阅读者觉得该小说集具备10本文库本的使用价值。如下图2和表2a所显示，以某一复合型小故事结合另一个复合型小故事而产生的音箱小说集，伴随着手机软件存储量的增加而持续越来越松垮。
因而，在以小说集为原创作品制做音箱小说集时，必须大篇幅扩展原创作品情节才可以抵上上10本文库本和数本精装书的价钱。那麼这儿便理所应当造成一个疑惑，“怎样改写呢？”Giannetti（2002）将文学小说的改写水平分成三种种类：原封不动的改写（literal）、忠诚的改写（faithful）、随便改写（loose）。例如，将赤川的著作改写为音箱小说集时，不但必须达到做为关键顾客的赤川次郎的阅读者忠诚原作的希望，与此同时为了更好地丰富多彩手机游戏文字量，还要在随意改写的条件下扩宽小故事的高度和深度广度。想起这儿，喜欢日语依据赤川的著作改写的音箱小说集，能不能极致接纳小故事的可变性，及其是不是可以在忠诚于原作与随意改写中间保持稳定。
3.2 赤川著作的“节奏性”与音箱小说集的相性
再度较为下表2a和表2b的构造表。可以看得出虽然是几乎同样的小故事架构，但音箱小说集的篇数却比原创作品要看起来多，这一点过去文的探讨中也可以得到。对大部分阅读者而言，最立即的问题是，进行第一次故事感受后，第二次走另一条故事线时，迫不得已反复阅读文章两根故事线中重叠的一部分[14]。换言之，音箱小说故事多层面的特性致使了沉余，而赤川著作的时兴也是由于其著作的故事情节推动快速，可以让阅读者迅速沉醉于小故事中，而音箱小说集的这类“沉余”则缓减了赤川的节奏感[15]。
在剧情的末尾常常能够看见这类双层构造产生的“颤振”。为了防止多故事情节、多结果产生的好几条线路的小故事分歧，通常会在最终一部分将以前的案件线索一口气抛出去，并将这种案件线索串连起來强制结束小故事。而先前以交谈为核心的欢快的叙述节奏感（这也是赤川著作的优点之一）被忽然断开，然后便在短短的数页的阐述中宣布小故事完毕，由于“补叙”在剧情中处在难以解决的情况，通常会在读书后给人留有厚重的觉得[16]。
此外，选择项中间（从一个选择项到下一个选项中间）的文字量也是个问题。因为音箱小说集是游戏，阅读者最喜欢的地点是选择项的处理方法。手机游戏软件存储量的提升，促使著作总体的文字量被扩大，与此同时选择项中间的文字量也随着提升，这就致使了即使是平时钟爱阅读文章的阅读者，也会在阅读文章音箱小说集时由于下一个选择项迟迟不发生而觉得烦躁不安不抗，与此同时也会觉得小故事的推动速率迟缓[17]。话虽如此，假如以清除沉余为目地，一味提升不可以具有“副本”功效的无意义选择项，只能变弱阅读文章时的紧迫感，变成手机游戏稳定性欠佳的著作。从而还可以看得出，以选择项为分歧点的多段叙述，规定创作人具有十分细嫩的小故事创设工作能力。
在《夜想曲》的终章中，用大篇幅的內容介绍了做为主角行为起始点的花园洋房。但这一段在赤川原作中仅有不上十页的內容，而且在这里以后便马上设定了勾子[18]（将用户引进第一个伏笔），但游戏玩家在游戏里面却必须花很长期细心确定从地底到三楼的每个屋子。即便如此，当阅读者逐渐注意到这个故事的具体情景是在花园洋房之外的的地方时，除开游戏中一开始的时候会觉得到“因冗杂而产生的小故事颤振感”以外，乃至会猜疑这一终章自身存在的价值。并且，要想到达可以获知其实际意义的章节目录（原创作品中都没有的原创设计的“完结”），务必要将在这个章节以前的32话小故事所有阅读文章结束，而且，若要抵达后边的特别篇（外传），还需得攻略大全过关所有13个结果。除开摆脱手机游戏技术性上的难度系数以外，因反复剧情而致使的沉余，也规定游戏玩家具有落实阅读文章个人行为的细心。假如对这个游戏沒有非常的固执，是难以玩到最终的。换句话说，根据“音箱小说集是游戏”这一极为（也是最）压根的前提条件，即然选用了务必攻破全部线路的高度重视“游戏体验”的小故事传递（=读解）系统软件，必定会产生许多因不可以取得成功攻略游戏而挫败的阅读者，及其这类对全部故事情节几乎毫无价值的，冗杂的（欠缺赤川特有的节奏性）终章也是难以避免的[19]。
3.3 主线小故事对主题的搞混
有关2-3中选用的根据“置入”的组成方式，也有非常值得关心的点。再反复一次，在《月光》中，原创作品的一部分被放置终章和第三话中，手机游戏创作者根据游戏体验的目地在这里正中间添加了自身原创设计的第一话和第二话（主线小故事），并且，还增加了新的完结和末尾。这儿的问题取决于，因为手机游戏著作中置入了2个新的小故事，因而在终章中对阅读者暗示着的小故事主题风格（紧紧围绕钟产生的迷题）在第三话以前都不是很明确。针对大家而言就好像“迫不得已阅读文章了三集主线小故事，却在忘掉主题风格的情况下冷不防地踏入了主题（第三话）”，针对没了解过原创作品的用户而言，很有可能会感觉小故事的进行有一些不当然，而有原作基本的游戏玩家也会出现脏东西渗入的违和。除此之外，《月光》中引进了“七个难以置信的按键”来取代在前作《夜想曲2》中得到充分肯定的“逻辑推理处理芯片”。可是，与前代的“逻辑推理处理芯片”（参照表2a）是对主线任务小故事的推进起主导作用的案件线索剧情（对情况和事象的汇报）所不一样，“七个难以置信按键”彻底偏移到了与主线任务不相干的“院校里广为流传的怪淡”上，而主线任务则被遗弃在了角落里中[20]。
下边我觉得探讨下新井（前文）明确提出的台本专业性问题中的相关“交叉式”（行ってこい）和“混嵌”（まぎれ）（以上为台本学中的专业术语）的问题。最先，“交叉式”的含意指的是在情节的推动历程中过度偏重于对主线小故事（优越感明显或无意义）的发掘，进而丧失与主线任务小故事的均衡，毁坏了小故事总体的和睦感。此外，所说的“混嵌”就是指小故事主题风格未知，或是是情节中产生的某一情景没有实际意义，及其小故事在推动的历程中故事情节越来越错乱。音箱小说集多元化连接的特点造成故事情节造成可变性，因而假如为了更好地扩大原创作品故事情节添加小插曲得话，便会非常容易搞混主题风格，可以说，假如为了更好地游戏体验而摆脱故事情节发展趋势，则极有可能会腐蚀“小说集”的实质。
3.4 赤川著作音箱小说集化的难度系数
从以上探讨中我们可以获知，赤川的许多著作都有着可以被改写为有别于传统式阅读文章个人行为的“音箱小说集的概率”，但另一方面，音箱小说集自身的小故事方式也有一个缺陷，那便是它会夺走赤川著作“吸引住阅读者的特点（如节奏感）”。
最终，我觉得强调赤川的著作自身具备的无法游戏化，尤其是音箱小说集化的几个方面特点。例如《魔女的长眠》（恶魔たちの眠り）关键采取的是在第一部分设置悬念，第二一部分解除伏笔的构造，但却在结尾唐突地嵌入了“实情=外星生物”，或是“实情=陨石撞地球造成的病毒扩散”那样过度复调的出题。从阅读者的方面看来，便会对该著作的特性造成到底是搞笑小说或是奇幻小说的疑惑[21]。这一部佳作的原创作品由表面的紧紧围绕血族的（《魔女的黄昏》）和里层的（《魔女的长眠》）所组成，假如将赤川努力打造的“恶魔”的明显定义换成“外星生物”，那麼这将完全刷新赤川在两个著作中所需传送的观念。赤川的任何著作乍一看好像全是由人物角色推动(character-driven)，但其实也与此同时存有着剧情推动(plot-driven)，因此并并不是可以随便变更剧情和主题风格的著作[22]。从将外星生物与血族放置同一个人生观下的设置看来，针对为什么挑选将赤川的著作改写为音箱小说集的缘故，确实让人摸不到眉目。
除此之外，赤川的推理小说吸引住阅读者的一个地区便是在搭挡（伙伴、最佳拍档）和业余组探案（外行警察）的设置中结合一些笑料，但在音箱小说集中，例如，在表2a的G-02的吊死当场，得出了一个“吊死得话，腰腰椎间盘突出能治好吗？”的单纯做为玩笑话的选择项，而在所有游戏里面相近那样的嘲笑有很多，倘若把它作为冠有“赤川”之名的创作来思索得话，那麼怎么解释赤川的幽默英语的语法呢[23]？和前边提及的巨型蜘蛛一样，假如将其作为游戏体验的玩笑话得话，如何来了解这类嘲笑的幽默风趣也是个问题。
Genette (1982) 曾探讨过源文字（下一层文字；hypotexte）与转化的戏仿文字（顶层文字；hypertexte）中间的游戏体验。这儿以夏目漱石的著作为例子，例如《我是猫》（我輩は猫である）和《我是猫杀人事件》（我輩は猫である殺人事情），或《明暗》和《续 明暗》，虽然这种著作并不是手机游戏，乃至是归属于文学类行业的著作，却能在这类<下一层—顶层>文字中间清楚地感受到一种如小说集一样的“游戏体验”。换句话说，从数不尽的文学家中刻意挑选赤川，并将其著作改写为音箱小说集的原因，体现游戏中著作的关键点上便是就算摆脱原创作品，被大幅度变更，游戏玩家（阅读者）也可以在智能电视前独自一人享有。
4. 结果
近些年十分盛行的纯爱小说陆续发布了更改叙事视角（从第二主人公的角度描述）的主线小故事[24]。这类写作方式不仅仅可以令人更加深入地沉醉于小故事全球中，而且有益于故事线的详细统一。或是如2-3所探讨的，小故事中留白艺术的一部分由阅读者（观众们）充分发挥自身的想像力来弥补，倘若对从别的人物的角度开展阐述的著作拥有否认的看法时，可以忽视主线小故事（没去阅读文章主线小故事）。
与此相对性，音箱小说集则是一种故意令阅读者去阅读文章主线小故事的新的故事形状。因而，无论主线任务小故事多么的出色，假如阅读者觉得沒有偏移主线任务、进到主线小故事的重要性（假如主线小故事沒有一定的汇报使用价值、小故事使用价值得话），该著作的评论便会快速降低。音箱小说集就这样一种评价指标体系非常苛刻的小说题材。
Barth (1973) 曾写到“普鲁斯特的幸福快乐取决于，谁都不可能在每一次阅读文章时绕过相同的文段”，含意并非指阅读者在某类标准管束下一字一句去阅读文章普鲁斯特的晦涩难懂难懂的《追忆似水年华》（A la recherche du temps perdu），反而是在随意阅读文章个人行为下阅读者的独立挑选。可是，在改编于赤川著作的音箱小说资源中，如前文上述，假如要想阅读文章到掩藏在著作之后的特别篇，在这之前，务必不断阅读文章很多反复的剧情，一遍又一遍地不断根据数十话的剧情內容。可以说它是一种既容许随意选择，又不允许随意阅读文章的具备趣味性和进攻性的电影形状。
音箱小说集的幸福快乐，就取决于谁都不可能在每一次阅读文章时绕过相同的文段。
假如赤川原作的音箱小说资源有一天能让阅读者以赤川著作的节奏感根据全部主线小故事，而且大部分阅读者都可以顺利地到达最终的特别篇得话，那麼这时我们都是认同这一著作拥有10部赤川著作的使用价值吧。
注解：
[1] 均值每一年20部著作，25年总计提升400部著作，确实让人惊讶。
[2] 赤川自做为文学家成名出道至今便以“反感低沉无奈的物品”及其“不适宜逻辑性认真细致细致的推理小说”为由，一直专注于写作“笔调轻轻松松轻快的灵异小说”（《幽灵列车》续篇）。并且的确有很多阅读者（主要是女士）发觉了赤川的推理小说在逻辑推理以外的风采。这一点还可以从大妻女子大学赤川次郎促进会编（1995）236页內容几乎都是有关出场角色的性子和人际交往的记叙中看得出。赤川次郎小说集的最大的风采及其把握住阅读者目光的较大武器装备就是对这类群众小说集设计风格的落实，与此同时这也是其在推理小说界被视作二三流的缘故。事实上，在印像指责之外的逻辑推理点评家中，探讨赤川次郎的，目前为止仅有笠井潔一人（参照笠井潔，1996）。
[3] 影片从《水手服与机关枪》（1981年，电影导演：相井真司，发售：东映）到《死者的学园祭》（2000年，电影导演：筱原哲雄，发售：东映）有10好几部，电视连续剧从《幽灵列车》（1978年，朝日电视台节目系列产品）到《灵异巴士事件簿》（2004年，朝日电视台节目系列产品）则高达60好几部。
[4] 乡村美沙、西村京太郎等人气值逻辑推理文学家的创作被改写为手游的也仅有几个，且多是在红白机游戏的时期（移殖到别的型号的以外）改写的。而偏重于改写推理小说的缘故，可被觉得是这一种类具备“解迷”特性的游戏体验、趣味性，非常容易与游戏电视联络在一起。
[5] 冒险类游戏本来是字与其名的“冒险类游戏”，但因为红白机游戏时期发布了许多以逻辑推理为主题风格的手机游戏，例如堀井雄二的原创作品改写的《港口镇连续杀人事件》（Enix，1985年，FC用）及其《北海道连锁杀人·消失在鄂霍次克》（ASCII，1987年，FC用）这些，此后文本阅读型的手机游戏便逐渐在日本变成流行。可是，在超级任天堂发生之后，选用这个类别的冒险类游戏绝大多数都慢慢偏重于发展趋势为谈恋爱模拟类游戏。此外，假如相对比较一下冒险类游戏与动作类游戏的人物角色职责分工也会发觉一些有意思的地区。虽然冒险类游戏大多数也含有角色扮演游戏的特性，但是，冒险类游戏的故事背景通常全是被限制在一个非常小的区域范围内，且使用的是以角色为突破口的群像式（Grand Hotel方式）的叙述方式，而动作类游戏则是让主角在一个比较大的区域范围内旅游，选用的是在这个环节中添加分歧或矛盾的叙述方式（公路电影方式）。可是，针对应用攻略大全提早了解了动作类游戏人生观（小故事的关键）的用户而言，这二种形式的差别便没了实际意义。
[6] 起源于chunsoft在1992年发售《弟切草》时将其取名为“音箱小说集”一事。说白了，它具备根据声效（sound effect）使小故事具备很强的现实感的特性。除此之外，因chunsoft在1994年发布的《恐怖惊魂夜》（かまいたちの夜）中选用了“剪影图片式影象细节描写”（图5左）的方式，而便促使音箱小说集比影象文字更注重文本文字和音箱文字。文中参照的赤川次郎的音箱小说集《夜想曲》《夜想曲2》《月光》也采取了这类描绘法。另一方面，注重角色设计和描绘的日本轻小说型手机游戏从1996年游戏开发商Leaf开售《雫》（图5右）至今，便被称作“视觉小说”。可是，近些年以大空间DVD-ROM做为媒介的手机游戏，都以包括精美清新的CG动漫做为设备的一大特点，而类似于那样的将二者相结合的“音箱·视觉小说”著作也愈来愈多。
图5 左：剪影图片式细节描写法 右：注重角色设计的描绘法。恐怖惊魂夜（chunsoft,1992）／雫（Leaf,1996）
除此之外，小说集型手机游戏也做好了别的试着，例如全动漫和全语音版的音箱小说集“互动交流剧院（やるドラマ）”（例如《拥抱季节》（季節を抱きしめて）和《双重角色》（ダブルキャス）全是SCE发布的手机游戏， 1998年，PS用），也有以两人角度推动剧情的《互动小说·寂静岭》（科乐美，2001，GBA用）等。此外，1980年代红白机游戏风潮时时兴的“手机游戏书”，是依据选择项支系进行不一样的情节的多故事情节式日本轻小说，因而还可以说音箱小说集与视觉小说全是手机游戏书的游戏电视化方式。手机游戏书籍是将剧情的每一个文段随意地（在某种程度上，随便地）置放于书里的每个网页页面上，随后根据设定好的支系选择项将每个文段连接到某一页的某一段落进而编制组成一个详细小故事的一种选用了最优控制（non-linear）护眼模式的文学小说。
[7] 虽然此次探讨的要点是言情小说的游戏版本和原创作品的比照，但光凭这种还不能产生一个完全的音箱小说集基础理论。除此之外也有许多别的必须开展深入分析的事宜，例如，（新本格推理小说家我孙子武丸的）《恐怖惊魂夜》系列产品的剧情被再次撰写及其这一部著作在音箱小说集中得到了最大点评，这种都很重要，也有他在网络上发布电子小说（e-novel）这一点也不可忽视。除此之外，近些年，在手机上应用线上推送服务的“手机阅读”的时兴也是非常值得关心的一个聚焦点。例如刮起手机阅读风潮的《Deep Love》（Yoshi）有着超出2000千次的令人震惊浏览量。根据以上这种，我觉得在另一篇文章中探讨电子小说基础理论的发展趋势。
[8] 别的由赤川著作改写的音箱小说集如《魔女的长眠》《夜想曲2》也一样如此。有关这种著作后边再探讨。
[9] Prince（1987年）将繁杂双面的人物角色称之为“圆形人物（round character）”，并将其与单一平扁的人物角色（flat character）开展了比照。文中里将“环形的”（円球的）这一专业术语描述为“多段叙述”。
[10] 小故事的叙述节奏感是根据描绘场景的情景法、以慢镜头方法叙述情节的间断法、简单简述情节的概述法、及其彻底不述及情节的省去法等主要表现的（Genette，1972）。
[11] 相关HTML文件基础理论，请参照内田勝（1997）。
[12] 情节的分配关键分成在开局一部分就将让人印象深刻、破坏性的场景呈现给读者们的“直言不讳型”，及其依照次序渐渐地导进的“由浅入深型”。
[13] 仅以著作刚开售时的价钱看来，赤川次郎著作改写的音箱小说集，《魔女的长眠》超级任天堂版为10800日元/ PS版为3800日元，《夜想曲》《夜想曲2》《月光》则为5800日元。音箱小说集的二手价格一般也不会狂跌，大概在2000日元上下。
[14] 原本文字的时间性由创作者操纵，阅读者的时间性则由阅读文章个人行为上下。换句话说，在传统式阅读文章历程中，从哪里逐渐读、并以怎样的速率阅读文章某一部分都由阅读者随意操纵，且针对不愿读的一部分，阅读者还可以挑选绕过，或者审阅个大约，此外阅读者还能够随时随地阅读文章早已阅读文章过的一部分。进一步说，这应该是授予阅读者的支配权。但在音箱小说集中，阅读者则需要遵循创作者制订的标准来阅读文章，也就是阅读者的时间性被文字的时间性所拘束，造成可玩性十分低。虽然一些手机游戏已经具备迅速绕过已阅文段的作用，但与过去随意的阅读文章个人行为对比，或是十分不方便。
[15] 可是，更主要的是，除开《停尸房的晚餐》（死体置場で夕食を），别的的冒险类游戏（《幽灵列车》及其《三色猫福尔摩斯的骑士道》）也没有充分考虑赤川著作的“节奏感”。冒险类游戏中通常都是有为了更好地搜集信息内容而调研各种各样人物的每日任务，但这常常会变成故事情节进度的阻拦（相反，彻底沒有阻拦的手游也是错误的），恰好是这一特性促使赤川著作自身具备的韵律感和痛快感被消弱了，与此同时也令人感觉挑选赤川的创作开展改写并沒有什么意义。有关《停尸房的晚餐》，请参照注解19。
[16] “补叙”是台本学中的专业术语（新井一，1985）。
[17] 虽然音箱小说集包括影象这一因素，但在叙述上选用的则是根据文本的情景法。且与影片不一样的是，因为音箱小说集选用的是静止不动的图象，界面情景流动性的速率几乎可以说处在零的情况，因而与本来仅有文字的长篇小说是根据情景法来完成场面的变换所不一样，音箱小说集是由间断的影象贯穿始终的，因此会让大家觉得故事情节进度迟缓。例如，《真实之声·风之遗憾》（Warp，1997年，SSF用）这款手机游戏根据除掉影象，刺激性游戏玩家的个体记忆和隐性知识，令小伙伴们以在思维中自身想像界面的方法来清除静止图像产生的停滞不前感，并在这个基础上，选用了经典台词配声（音箱文字）的情景法提高节奏感，但可惜的是，从与游戏电视的关键因素发生冲突这一点看来，可以说该著作的用户从一开始看准的就是视力障碍人群（观众）。
[18] 勾子就是指一个故事中可以造成阅读者或粉丝的兴趣爱好、并促进她们再次向下阅读文章的物品（Katahn，1997）。
[19] 在赤川首个被游戏化的《停尸房的晚餐》中，游戏玩家需要在自身设定的比较有限的时间内进行小故事攻略大全。这也是一种在时间段上设定“阻碍（务必战胜的标准）”的限制时效性小故事，与此同时还可以说成将展示出节奏性的“游戏体验”融进小故事的一个事例。
[20] 除此之外，因为1995年开售的描绘校园内七大难以置信状况的音箱小说集《校园恐怖故事》（Banpresto，SFC用）十分出色，比照下则更突显了其在主要内容上（尤其是对音箱小说集粉丝们来讲）的不光滑。
[21] 别的的例如，在原作中对立德树人没什么兴趣，盗用公款的废物老师水谷，在游戏里面乃至被添加了“实际上是政府部门派遣的陨铁调研特务”这类让人目瞪口呆的设置，有关这一点是不是能被喜爱赤川的粉丝团们接纳，或是个疑惑。假如把这种当作是“游戏体验”的幽默实践活动得话，那麼就如折原一（2001年）强调的“用的梗不恰当，便会非常容易令阅读者觉得败兴，作品和劣作经常仅在一步之遥”那般，可以觉得这也是非常容易使著作OOC的危险因素试着。
[22] 因为赤川的著作是由《三色猫福尔摩斯》系列产品、《三姐妹侦探团》系列、《幽灵》系列产品、《新娘》系列、《恋母刑警》系列产品等出场角色有着丰富多彩独特的小说全集核心的，因而给人一种人物角色推动（character-driven）的觉得，但事实上，不论是短篇小说或是长篇小说，从他创作的故事情节具备可以吸引住阅读者一口气看完的风采看来，赤川的创作都具有着剧情推动（prot driven）。根据这类特性，更改剧情和主题风格极有可能毁坏赤川著作主旋律的一贯性。
[23] 这不但仅限于赤川著作改写的音箱小说集。从主要客户为青少年的GB用（图6左）和WS用（图6右）的著作在1小時上下就能看完这方面看来，及其被制做成漫画风格的特性看来，针对赤川著作的趣味性也普遍存在着“对宝宝而言也是高质量的娱乐小说”和“简短轻巧的通俗文学”这2种表述。
图6 左：GB版冒险类游戏 右：有声漫画三色猫柯南道尔的骑士道（ASK讲谈社，1991）／三色猫福尔摩斯鬼魂焦虑（光文社，2001）
[24] 近些年小学馆相继发布了好几部以热门著作中的主次角色为叙事视角的小说集，例如片山恭一的《在世界中心呼唤爱》（全球の核心で、愛をさけぶ）发布了从律子角度描述的《指尖之花：律子的故事》（益子昌一），市川拓司的《现在，就去见你》（いま、会いにゆきます）发布了以主角过世老婆小澪为角度的《一直，一直，在你身边》（若月かおり）。
文中参照的赤川的著作
1978 《幽灵列车》，文艺范儿秋春。
1980 《停尸房的晚餐》，德间書店。
1983 《沉水钟杀人事件》，讲谈社。
1983 《三色猫福尔摩斯的骑士道》，光文社。
1984 《魔女的黄昏》，角川书店。
1985 《魔女的长眠》，角川书店。
1988 《引来杀人的书》，双叶社。
参照・引用文献格式
新井一（1985）『新版本・シナリオの基礎技术』、ダヴィッド社。
バルト、Ｒ.（1973）沢崎浩平訳（1977）『テクストの快楽』、みすず書房。
ブレモン、Ｃ.（1966）坂上脩訳（1975）『物語のメッセージ』、審美社。
ドゥルーズ、Ｇ.（1980）宇野邦一他訳（1994）『千のプラトー』、河出書房新社。
ジュネット、Ｇ.（1972）花輪光・和泉涼一訳（1985）『物語のディスクール』、水流声社。
（1982）和泉涼一訳（1995）『パランプセスト：第二次の文学类』、水流声社。
ジアネッティ、Ｌ.（2002）堤跟子・増田珠串・堤龍一郎訳（2004）『影画手法のリテラシーⅡ』、フィルムアート社。
市川拓司（2003）『いま、会いにゆきます』、中小学館。
イーザー、Ｗ.（1978）轡田収訳（1986）『行為としての読書』、岩波書店。
笠井潔（1996）『模倣における逸脱：现代探偵小説論』、彩流社。
カタン、Ｔ.Ｌ.（1997）渡辺秀治訳（1999）『ストーリーアナリスト』、愛育社。
片山恭一（2001）『全球の核心で、愛をさけぶ』、中小学館。
益子昌一（2004）『指先の花：律子の物語』、小学館。
水村美苗（1990）『続 明暗度』、筑摩書房。
夏目漱石（1988、初出；1916）「明暗」『夏目漱石合集9』、筑摩書房。
（1987、初出；1905）「我輩は猫である」『夏目漱石全集1』、筑摩書房。
奥泉光（1996）『我輩は猫である殺人事情』、时尚社。
折原一（2001）「バカミス試論」小山坡正とバカミステリーズ編『バカミスの全球』、Ｂ・Ｓ・Ｐ。
大妻女子大学赤川次郎促进会編（1995）『赤川次郎系』、テイ・アイ・エス。
プリンス、Ｇ.（1987）遠藤健一訳（1991）『物語論词典』、松柏树社。
プルースト、Ｍ.（1954）奥村究一郎（1992）『失われた時を求めてⅠ』、筑摩書房。
塩澤実信（2002）『定本ベストセラー平成史』、未来展望社。
土田知則・青柳悦子・伊藤直哉（1996）『现代文学类理論：テクスト・読み・全球』、新曜社。
内田勝（1997）「『トリストラム・シャンディ』はハイパーテキスト小説か」『岐阜大学地区科学部科学研究報告』1。
若月かおり（2004）『ずっと、ずっと、あなたのそばに』、中小学館。
责编：朱凡
审校：栾梦
