相隔五年，挖金互动交流带上集团旗下系列产品大作《地下城堡3》再度回归，此次她们将“地牢探险”与RPG原素融合，游戏玩家在游戏内化身为唤灵术士，带上提升的亡魂小组上场。探索与发现波云诡谲的辛格亚内地，打开奇幻探险新的篇章。
近日，GameRes游资网访谈了挖金互动交流《地下城堡3》制片人惠翔，共享该作的写作构思和开发设计过程。
不会改变的文字类游戏，推进的RPG游戏玩法管理体系
2014年，《地下城堡：炼金术师的魔幻之旅》发布。这也是一款融合了游戏经营与RPG因素的放置类游戏，它以“搜集資源-基本建设城池-建立探险队-探索宇宙-搜集大量資源”为循环系统，将探寻的快乐、培养的满足感融合在其中。
2016年，《地下城堡2：黑暗觉醒》发布，不会再是纯碎的放置类游戏，其主推游戏经营与地牢探险游戏玩法，打造出了6大岗位管理体系，50 职业种类，提升了游戏玩家及时PVP。五年的不断经营领着着游戏玩家走上了很远的旅途。
2021年，《地下城堡3：魂之诗》发布，惠翔表明，她们期待《地下城堡3》比前作更加容易入门、肝度更低、感受更为简单的手机游戏。沒有极强的人际交往和盲目攀比原素，游戏玩家可以按照本身节奏感开展手机游戏，就算几日没空玩，也会出现发展，随时随地享用快乐。
惠翔诚恳地详细介绍，《地下城堡3》实际上没什么很非常的体制，便是很扎扎实实的牌组RPG，含有一定的置放原素。在本作中，游戏玩家将指引6人小组参加回合制游戏作战，座椅体制促使作战拥有更强的策略，团队构建也更为丰富多彩。可以说，作战层面相比2代干了一定的自主创新，但是总体上或是往更为轻微的角度去发展趋势。含有偶然性的养成系统比2代要少，删除了一些必须很多人脸识别的没用实际操作。相比2代，感受会更为畅顺。
游戏中节奏感的把控层面，《地下城堡3》做为內容消耗性的手机游戏，惠翔说她们也是十分有信心生产能力毫无疑问或是紧跟游戏玩家耗费的。在初期会尽可能给予畅顺的感受，令小伙伴们可以快速寻找手机游戏节奏感，了解小故事。在后半期副本难度系数提高，刷图速率降低之后，试着给予了一些规律性游戏玩法和主题活动游戏玩法。
现阶段游戏里面已打造出50位英雄人物，分成先峰、异士、援助、保卫四大岗位。在英雄人物的设计流程层面，惠翔详细介绍，在作战系统软件明确之时，英雄人物专业技能大部分就早已确认了。以后又依据人物关系开展了品牌化，在确保稳定性的情形下，尽可能展示出每一个角色的特性。乃至是工艺美术稿出去之后，很有可能又会依据角色的形像造成新的念头，在这方面写作工作人员或是有较大的可玩性。
相比于前作，《地下城堡3》在工艺美术质量上也做好了大力的更新，惠翔也大力地毫无疑问了工艺美术精英团队同学们尽职尽责工作中，想要为完成方案策划的思路而紧密配合，因而最终呈现的气氛感游戏的各种设置结合得还不错。对于《地下城堡3》的特点层面，一方面坚持不懈了自个的美感认为，另一方面也干了比较多的调查，在最开始为人处事设的情况下，较为了很多风格，最后选中了「既可以充分发挥绘师整体实力又达到风格化和差别感」的方位。
宏伟黯黑奇幻世界，为存活和信念迎战
惠翔告知大家，“地下城堡系列产品”是以差异视角在勾勒了一个瓦解的全球。这世界十分历史悠久，与之对比，人类文明是短暂性而稚气的。尽管问世時间并不久，人们却对能量和实情极其期盼。在探寻实情的历程中，人们触遇到了不怀真诚的历史悠久能量，这类能量被居心叵测的人包裝变成「炼金师」，也就是这类能力在上古时代促使了世间的瓦解，产生了诸多独立的面位。不一样位表面的人，都是在为存活和信念而战。
2代的安帝维王国和3代的辛格亚内地处于不一样的面位，她们都是在解决分别的不便。但它们中间也有特别多的关联性，针对处在不一样面位的两种国家，赎罪的结果是互通的。与此同时，一些了解的角色也会在2个面位的不一样时间点上出场，一些2代中来历不明的神秘人，也许都能在3代中找到答案。魂之诗既是一个全新的冒险故事，也将是相互连接地下城堡123代的重要章节。
为了更好地降低以偏概全，让《地下城堡3》的小故事具备挑战性，开发设计精英团队也花了许多的想法。例如令小伙伴们在不一样的游戏玩法中，从不一样的视角去感受整篇小故事。例如在仙侠中获得一个物件，就可以加入到物件主人家的记忆中去探险，乃至也有从反派角色的角度去进行的探险。
系列产品作的开发设计，是金矿石或是情结圈套？
据统计，《地下城堡2》发布5年依然也有相对稳定的日活跃性，表明这款手机游戏就算到了今日也是有一定的韵味和不能代替性。但惠翔也表明，其依然有缺憾的层面，关键或是初期精英团队经营规模相对比较小，贮备內容不足多，许多念头沒有在发布前期游戏玩家较多的过程中就落地式。
好在，这种缺憾在《地下城堡3》里将获得落地式。惠翔详细介绍，开发设计地下城堡2时，那时候开发设计精英团队仅有10来本人。这一部分关键工作人员基本上都参加了3代的开发设计，自然也是有许多新的小伙伴添加。开发者平稳的优点取决于许多关键点获得了持续和保存。一方面是技术性方面的，例如合理工作经验和踩过的坑，有利于迅速作出挑选。此外，对一些游戏玩家记忆力难忘的感受，会非常清楚造成这种感受的前因后果，并在神作中找寻适宜的突破口唤起这种感受。在游戏玩家角度来看，便是情结较为足。
开发设计地下城堡系列产品作，在惠翔她们来看，不仅有十足的益处，自然也具有一定的挑戰。从好的层面看，系列产品著作会比较安全性，在项目立项时也省去了许多担心，例如论文选题和风格这些，但制做系列产品著作产生的负担也会更高。
“系列产品著作好像个圈套，你认为前作主要表现较好的缘故，不一定是真真正正的缘故。你认为前代中存在的不足，有时也未必是啥重要的问题。修改少了，游戏玩家感觉你过去了两年又掏出了同样的物品，肯定是不好；修改多了，游戏玩家又要说你夸大其词。总而言之，自我认识十分艰难，就算是欧美国家日的3A手机游戏大型厂，在发布神作时也几乎都是会碰到「把我最喜欢的一部分给砍断了」或是「加了些牵强附会的物品」之类的点评。地下城堡2发布时，就遇到过许多这类埋怨，地下城堡3也一定会历经相近的事儿。”
因此取胜的工作经验，肯定是沒有的。惠翔的基本思路是，就算是全系列著作，也需要把它视作一款无依无靠的、切合销售市场和时下游戏玩家品位的商品。至少手中游行业，只靠情结，把一样的物品毫不犹豫地再次搬出去，大概率是不可以的。
惠翔最终表明，始终不能小看內容开发设计的难度系数。“尽管在叙述和探险层面累积了一定的工作经验，但确实进行工作中时，或是在所难免想要做更宏伟的物品，保证一半发觉难以为继，又要去做修改和删剪，十分不便。尽管听起来会较为乏味，但假如要想商品的最后效果非常的好，或是要减少难度系数，仅有做对你来说很轻松愉快的事儿，才很容易获得令自身认可的結果。那类你施展喝奶的劲还需要加一点运势才可以解决的事儿，結果大概率是没法比较满意的。”
